Análisis de los elementos folklóricos utilizados en «Improvisaciones op.20» de Bela Bartók

A partir del siglo XIX surge en la música culta una corriente nacionalista, algunos de sus representantes fueron compositores como Liszt (Rapsodías húngaras), Brahms (Danzas húngaras), Chopin (Polonesas), Dvorák (Danzas Eslavas), Grieg (Danzas folklóricas noruegas), entre otros.

 Si bien siempre la música académica hasta ese momento había estado influenciada por la música popular en mayor o menor grado, estos compositores comenzaron a incluir en sus obras de manera intencional y premeditada elementos y materiales folklóricos en busca de una pertenencia a dicha corriente estética. En muchos de los casos los compositores sólo tenían una vaga idea de la música campesina de sus países o no la tenían en absoluto.

 Las composiciones “húngaras” de Liszt y Brahms, por ejemplo, están basadas en la música instrumental gitana (a la que Bartók daba el nombre de “popularesca”) y no en las canciones campesinas.

 Fueron Kodály y Bartók quienes por primera vez a principios del siglo XX iniciaron un estudio científico del folklore de Hungría y otros países de Europa Oriental, sumergíendose de lleno en esta tarea, realizando recolecciones de melodías campesinas en las aldeas, entrevistando a los pobladores, efectuando registros fonográficos, inclusive hasta viviendo con ellos por determinadas cantidades de tiempo. Luego anotaron, analizaron y clasificaron estas melodías para finalmente editarlas y publicarlas.

 En su artículo “¿Qué es la música popular?” Bartók escribe: “debe considerarse como música campesina en sentido lato a todas aquellas melodías que están difundidas en la clase campesina de un país y que constituyen expresiones instintivas de la sensibilidad musical de los campesinos”¹, a su vez realiza una distinción entre ésta y la música “popularesca”². De ambas divisiones de la música popular, la campesina fue el objeto de estudio de Bartók, y la que luego incorporó en muchas de sus composiciones.

Acerca de la influencia de la música campesina sobre la culta, Bartók expone tres clases de interrelación: el primer caso ocurre cuando se introducen melodías campesinas o fragmentos de ellas en alguna obra y el compositor se limita a agregar acompañamientos. De este modo, es posible que la melodía sea solamente una cita y lo más importante sea el acompañamiento o bien que éste actúe como mero marco en donde se destaca la tonada. Una forma más elaborada y profunda consiste en que ambos elementos estén tan relacionados y fundidos entre sí que no haya predominancia de uno sobre el otro y conformen un todo. En cualquiera de estos casos lo primordial es “que la materia musical con la que se reviste la melodía esté empapada de su mismo carácter[…]Las melodías y todos los agregados que se le hacen deben dar entonces la impresión de una unidad indivisible”.³ El segundo caso se da cuando el compositor utiliza una melodía inventada por él mismo, pero que reúne todas las características de una tonada campesina. Finalmente, el tercer caso se presenta cuando un compositor no cita ni inventa una melodía sino que se propone “recrear la atmósfera” de la música folklórica de su país.

 En el presente trabajo analizaremos las Improvisaciones sobre melodías campesinas húngaras op.20 con el objetivo de identificar cada una de las tonadas campesinas originales utilizadas en las 8 piezas que conforman la obra. Determinaremos las cualidades de cada una de ellas y a qué categorías pertenecen, se observarán las adaptaciones y transformaciones que les aplicó Bartók. También destacaremos los procesos compositivos más importantes de cada pieza y cómo fueron vinculados con las melodías populares. Arribaremos en las conclusiones a cuál de las tres clases de interrelación antes descritas pertenencen las Improvisaciones.

 La primera parte del trabajo incluye de manera breve la historia de Hungría, para comprender los cambios políticos, geográficos y culturales que atravesó el país a lo largo de los años. En la segunda se presenta una biografía de Béla Bartók, con los hechos más relevantes de su vida personal y profesional. En la tercera se exponen las características y elementos técnicos del folklore húngaro. Finalmente en la cuarta y última parte se realiza el análisis de las Improvisaciones op.20. Para elaborar este trabajo se efectuó un relevamiento de datos bibliográficos y un analisis exhaustivo de las partituras. Se ha incluído también un apéndice con cuadros y mapas que sintetizan lo expuesto en las secciones anteriores.

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